《壮年期の自画像》
《壮年期の自画像》は、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニによるカンヴァスに油彩の作品である。寸法は53 × 42センチメートルである。ボルゲーゼ美術館第XIV室に所蔵されている。
来歴
この肖像は、おそらくコスタンツァ・ボナレッリとの二連自画像の左半分を成していたものであり、作者の死の時点ですでに分離されていたと伝えられる。
1620年頃から1640年頃にかけて、ベルニーニは絵画制作にも力を注ぎ、フィリッポ・バルディヌッチ（1682年）によれば150点、息子ドメニコが記した伝記（1713年）によれば200点の作品を手がけたとされる。
この自画像は、かつて5万リラ紙幣にも用いられた作品であり、作者の円熟期に属する。この時期には、1620年代の《若き日の自画像》や《少年の肖像》（いずれもボルゲーゼ・コレクション所蔵）に見られるような、グエルチーノ、ランフランコ、ベラスケスの影響はもはや認められない。にもかかわらず、様式および人物の向きは、過去の解決に照らして明らかに革新的である。
さらにこの作品は、近年のスキピオーネ・ボルゲーゼの二つの胸像やコスタンツァ・ボナレッリ像に見られるような、ベルニーニが彫刻表現において達成したもっとも鮮烈な成果と同じ水準にある。
作品分析
《少年の肖像》および《若き日の自画像》（いずれもこの部屋にある）とともに、この1630年〜1635年頃に年代づけられる絵画は、作者の絵画制作、とりわけ人相への関心を示す作例である。
実際、今日では作者の手になる絵画作品はおよそ十数点が現存すると知られている。
この自画像でベルニーニが採用した四分の三正面のポーズは、《若き日の自画像》における自らの姿を鏡像のように反転させたものであるが、その表情は変化しているように見える。顔貌は以前よりも痩せ、老いの徴が現れ、髪の生え際はやや後退し、額にはいくつかの皺が刻まれ、目の下にはうっすらと隈が見える。そのため、十年後の表情はいっそう沈着である。
背景、白いシャツの襟、そして暗い上衣は、わずかな筆触によって表されており、他の二つの肖像と同様、この作品にも素描風の印象を与えている。しかし、作者は顔面に焦点を絞り、それ自身や鑑賞者の注意を逸らしうる細部を避けている。
寄贈
この肖像は、1911年にオットー・メッシンガー男爵が行った寄贈の一部を成していた。メッシンガー男爵のコレクションには、ベルニーニの別の自画像とともにキージ家の肖像が複数含まれており、メッシンガー旧蔵のこの注目すべき作品群が、以前にはキージ家に属していた可能性を示している。
著者： Gian Lorenzo Bernini
Gian Lorenzo Bernini, as architect and city planner, designed secular buildings, churches, chapels, and public squares, as well as massive works combining both architecture and sculpture, incredibly elaborate public fountains and funerary monuments, and a whole series of temporary structures (in stucco and wood) for funerals and festivals.
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